Onder hammen is de stelregel populair - "de beste zender is de antenne!". Bij geluidsweergave, luidsprekers, zo niet de beste versterker, is de bijdrage aan het algehele geluid zeer groot. En net als bij een goede antenne is dit omslachtig en duur. Denkend aan het samenstellen van een "pad" - een draaitafel-versterker-akoestiek, koos ik voor een versterker. Om verschillende redenen bleek het een zeer laag vermogen te hebben, wat betekende dat akoestische systemen met een voldoende hoge gevoeligheid nodig waren. De keuze viel op de "bioscoop" 75GDSH33-16. Ik vond de parameters leuk - vermogen 75 W, weerstand 16 Ohm. Ohmmmm. Zo'n flinke pan, ik zal je rapporteren, maar de gevoeligheid is behoorlijk - 94 ... 96 dB. Binnenlands, natuurlijk, in Novosibirsk doen ze dat. Naast de parameters is het belangrijk dat het hoofd breedband is. Enerzijds is natuurlijk de vernauwing van het bereik van reproduceerbare frequenties anderzijds een extreem vereenvoudigd ontwerp, omdat het niet zo eenvoudig is om filters correct te maken.
Akoestisch ontwerp. Waar het op neerkomt, is dat de luidspreker alleen niet volledig kan klinken - geluidstrillingen van de voorwaartse en achterwaartse bewegingen van de diffusor worden onderling verzwakt en de efficiëntie van dergelijke akoestiek is heel erg klein. Deze oscillaties moeten worden verdeeld en afgeschrikt of omgekeerd in fase-inverse. Dit wordt bereikt door verschillende technieken, waarvan de implementatie "akoestisch ontwerp" wordt genoemd. Er zijn er niet zo veel, de meest voorkomende zijn "gesloten doos", "schild" of de meer gebruikelijke optie "open doos", "fase-omvormer". Elk van de methoden heeft zowel zijn inherente nadelen als voordelen.
De keuze van akoestisch ontwerp voor een bepaalde luidspreker is bovendien niet zo groot - elk van hen, door een combinatie van parameters, is ongeveer bedoeld voor een bepaald type akoestisch ontwerp. Welnu, de reikwijdte van het gebruik legt als het ware ... Kortom, het ontwerptype "gesloten doos" werd gekozen, omdat het het meest radicale, zo niet kleine formaat was, hier werd ook besloten om niet gierig te zijn en de gebouwen uit te voeren als onderdeel van de woonkamer en met een behoorlijke hoeveelheid goed , het appartement was betonnen muren, maar de vloer met het plafond en de bouw en afwerking door ons waren nog maar net begonnen.
Dus de "gesloten doos".Hier handelen ze resoluut met onnodige trillingen: opgesloten in een besloten ruimte achter de diffusor vervagen ze vroeg of laat en veranderen in warmte. De hoeveelheid warmte is schaars, maar in de wereld van de akoestiek heeft alles te maken met kleine verstoringen, dus de manier waarop deze thermodynamische uitwisseling plaatsvindt, is niet onverschillig voor de kenmerken van het luidsprekersysteem. Als u geluidsgolven in de luidsprekerbehuizing onbeheerd laat bengelen, zal een aanzienlijk deel van de energie worden afgevoerd door het luchtvolume in de behuizing, het zal, hoewel enigszins, opwarmen en de elasticiteit van het luchtvolume zal veranderen, en in de richting van toenemende stijfheid. Om dit te voorkomen, vult u het interne volume met geluidabsorberend vezelmateriaal. Absorberend geluid, dit materiaal (meestal watten, natuurlijk, synthetisch, glas of mineraal) absorbeert ook warmte. Door de aanzienlijk hogere warmtecapaciteit van geluidsabsorberende vezels dan die van lucht, wordt de temperatuurstijging veel kleiner en lijkt de dynamiek een aanzienlijk groter volume achter zich te hebben dan niet echt. Op deze manier is het in de praktijk mogelijk om een toename van het "akoestische" volume in vergelijking met het geometrische volume met 15 - 20% te bereiken. Dit, en helemaal niet de absorptie van staande golven, zoals velen denken, is het belangrijkste punt om geluidsabsorberend materiaal in ingesloten luidsprekers te introduceren.
Een variatie op dit type akoestisch ontwerp is het zogenaamde "eindeloze scherm". Een eindeloos scherm wordt beschouwd als een gesloten doos met een volume dat zo groot is dat de elasticiteit van de lucht die erin zit veel minder is dan de elasticiteit van de diffusorophanging, dus de spreker merkt deze elasticiteit eenvoudigweg niet op en de kenmerken van het akoestische systeem worden alleen bepaald door de parameters van het hoofd. Waar de grens passeert, vanaf waar het volume van de box oneindig wordt, hangt af van de parameters van de spreker. Ter vergelijking: in autoradio is zo'n volume altijd het interne volume van de kofferbak, dat zelfs in een kleine auto een reactie van "oneindig groot" volume zal geven, zelfs voor een grote luidspreker.
Akoestisch ontwerp heeft de volgende voordelen: gemakkelijke berekening van kenmerken. Een gesloten doos heeft slechts één parameter: het interne volume. En in het geval van een "eindeloos scherm" is het überhaupt mogelijk, bijna met het oog - vanwege de afmetingen. Met een competente keuze van de parameters van het hoofd en het volume ervoor, is de gesloten doos ongeëvenaard op het gebied van impulskarakteristieken, die grotendeels de subjectieve perceptie van basnoten bepalen.
Dus het ontwerptype en de luidsprekers zijn geselecteerd. Er is gekozen voor een plek in het appartement voor de sprekers en er is besloten om deze te maken
gebouwen zijn “geïntegreerd” in de indeling.
Om de omgeving te navigeren ... Eenkamerappartement in een nieuw gebouw, ongeveer 60m2. De buitenmuren van de kamer zijn van beton, alles binnenin is gipsplaat. Maak een doos met luidsprekers, er wordt ook gekozen voor gipsplaat.
Wat werd er op het werk gebruikt.
Gereedschap
Eigenlijk de klassieke "gastarbeiderset" - spatels, borstels, rollers. Knijper voor afdichtmiddel, opstapladder. Een schroevendraaier, een boormachine, een kleine haakse slijper komen goed van pas. Op sommige plaatsen is de hamer niet overbodig. Voor behangen - rollen, trog, speciale rollen om te rollen. Opvallend in de lijst - een handmatige freesmachine met snap "kompassen".
Materialen
Naast de luidsprekers zelf en gipsplaat met speciale profielen, hadden we draden, terminals voor luidsprekers nodig, veel schroeven, acrylkit, rolisolatie (minerale wol), een grenen schild van een geschikte maat. Het is duidelijk - behang voor extern plakken en lijm voor hen, PVA-lijm voor de primer of afgewerkte grond, containers, allerlei verwante kleinigheden.
Dus. De standaard gipsplaat-pantry moest grondig worden gedemonteerd - naast puur architectonisch werk moest ik ook de muur versterken en de luidsprekerboxen opzetten.
Op de foto geven pijlen de "geïntegreerde" holte aan - de toekomstige luidsprekerbehuizingen. De totale afmeting van de dozen is ongeveer 500x300 mm in doorsnede, wel, van vloer tot plafond - 2,75 m.
Alle werkzaamheden werden uitgevoerd met shtanny-materialen voor de installatie van gipsplaatwanden - tinnen profielen, bevestigingsmiddelen. De muren van de gebouwen zijn dubbel (in twee lagen) met zorgvuldige verlijming van PVA tussen de lagen. Ook profielen spaarden niet voor de versterking en stutten. Onderaan een van de dozen werd een stopcontact (een kleine pijl op de foto) eruit getrokken en moest een kleine hermetische holte worden afgeschermd. Het binnenoppervlak van de dozen werd zorgvuldig geprimed en vervolgens in verschillende lagen ingesmeerd met acrylkit verdund met water. Na het drogen werden alle hoeken zorgvuldig bedekt met dezelfde kit.
Foto van een van de dozen uit de kast zelf. De kleine pijl toont de uitgangslocatie van het klemmenblok voor beide luidsprekers. Nadat de draden in de kisten en de muren waren gelegd, werd de binnenkant van de dozen gedeeltelijk gevuld met een losse laag minerale wol.
Voor het bevestigen van zware luidsprekers zijn flenzen van een grenen meubelbord gemaakt. Een freesmachine met een "kompas". Na meerdere vernislagen, op het afdichtmiddel geïnstalleerd en een behoorlijke hoeveelheid schroeven. De lengte van de laatste werd iets groter gekozen dan de dikte van de wand van de luidspreker en hun uiteinden in de koffers, vastgeschroefd in blikken dozen. De foto hierboven is een weergave na duidelijkheid van de luidsprekers een paar jaar later, voor de duidelijkheid.
De luidsprekers aan de houten flens werden ook met schroeven bevestigd door een laag acrylkit.
Na enige tijd van gebruik besloot ik de luidsprekers enigszins aan te passen door hoogfrequente luidsprekers met een geschikte gevoeligheid en weerstand toe te voegen.
Het waren 10 GDV-6, dezelfde NOEMA, met een eenvoudig filter uit een condensator.
Om de luidspreker te bevestigen, werden vergelijkbare flenzen onder de hoofdluidsprekers geplaatst - de hoge koppen hebben een vrij smal stralingspatroon en lagen dus op het niveau van het hoofd van de persoon die in de stoel zat.
Eerlijk gezegd was er geen significante uitbreiding van het frequentiebereik, maar platen en borstels in jazzmuziek werden beter gehoord.
In deze vorm werkten de sprekers ongeveer vijf jaar, totdat we de stad verlieten. De kwaliteit van het afspelen van muziek bleek uitstekend, lang luisteren was bijna vermoeiend, wat aangeeft dat er geen significante onregelmatigheden zijn in de frequentierespons. Instrumentele metingen zijn niet uitgevoerd. De gevoeligheid van de speakers bleek uitstekend - het vermogen van een buizenversterker van 0,8 W per kanaal was voldoende voor een zeer hoog volume, tot aan de buren die stoten op verwarmingsradiatoren. De bas was erg goed, zonder infrageluid, maar erg compact en zonder boventonen. Fans van discomuziek hebben het misschien niet op prijs gesteld, maar jazz, rock en instrumentale muziek klonken erg goed. Het enige belangrijke nadeel van het ontwerp is de onmogelijkheid van "plaatsing" in de kamer, inclusief afstand tot de muren. Aan de andere kant moest de kamer, nog steeds geen concertzaal, maar een eenkamerappartement van kleine afmetingen, hiermee in het reine komen.
Na het verhuizen en huren van het appartement, bij een volgend bezoek, tijdens de herinrichting, werden de luidsprekers gedemonteerd, de gaten werden opgelapt en met behang verlijmd. Hier is een verhaal over dit ongebruikelijke luidsprekersysteem.